Foi um golpe de oportunidade que trouxe Cundey e Lantieri a bordo. A produção de “Jurassic Park” estava terminando quando “Os Flintstones” começaram a ser filmados e, vejam só, houve grandes aberturas nas agendas dos dois homens. “Os Flintstones” também foi supervisionado pela produtora de Steven Spielberg, Amblin Entertainment, de modo que o cineasta conseguiu facilmente desviar sua equipe para o filme de Levant. Antes de “Jurassic Park”, Cundey havia fotografado sucessos gigantescos como os filmes “De Volta para o Futuro”, “Hook”, “Road House” e vários filmes de John Carpenter, incluindo “The Thing”, “Halloween”, “The Nevoeiro”, “Fuga de Nova York” e “Grandes problemas na pequena China”. Ele não era desleixado.
Enquanto isso, Lantieri trabalhou nos efeitos de “Hook”, “Drácula de Bram Stoker”, “Death Becomes Her”, “Uma Cilada para Roger Rabbit”, “Star Trek IV: The Voyage Home” e “Fright Night”. Ele foi uma presença massiva na comunidade Hollywood SFX.
Não se pode argumentar que “Os Flintstones” não possui uma estética única. Tudo parece artificial e plástico, como uma atração de parque de diversões. Isso talvez fosse condizente com uma estética para uma adaptação live-action de um desenho animado barato dos anos 1960; ninguém quer ver a versão “realista e corajosa” de “Os Flintstones”.
Ter acesso a pessoas tão talentosas foi preocupante para o Levante. Ele havia dirigido apenas “Problem Child 2” e “Beethoven” neste momento de sua carreira, então “The Flintstones” foi uma produção enorme para ele. “Quando você trabalha com essas pessoas de primeira linha”, disse ele, “isso força você a elevar seu jogo”.
Levant pôde aplicar suas lições em seu próximo filme, “Jingle All the Way”, de 1996, um infame veículo de Natal de Arnold Schwarzenegger. Isso também rendeu um bom dinheiro, apesar de ter sido atacado pelos críticos.
