“Oldboy” de Park Chan-wook é um filme que vai para alguns lugares perturbadores. Não estamos falando apenas da cena infame em que o protagonista Oh Dae-su (Choi Min-sik) morde a cabeça de um polvo vivo e o esfola cru, seus tentáculos ainda balançando e envolvendo seu nariz e mão. Esse é um momento de filme enraizado na verdadeira tradição culinária de san-nakji, um prato coreano que geralmente consiste em pedaços de polvo cortados servidos com óleo de gergelim em um prato. Eles só se contorcem porque seus nervos permanecem ativos, mas assistindo “Oldboy”, o espectador pode começar a se contorcer junto com eles e achar seus nervos o oposto da calma também.
O final de “Oldboy” torna algumas cenas anteriores ainda mais desconcertantes em uma releitura, pois derruba o que sabemos sobre Oh Dae-su e Mi-do (Kang Hye-jung), o chef de sushi que lhe serve aquele polvo e leva um gosto imediato dele – tanto que ela o traz de volta para seu apartamento depois que ele desmaia no balcão do restaurante. Adaptado de uma série de mangá da equipe de escritores e artistas japoneses de Garon Tsuchiya e Nobuaki Minegishi, “Oldboy” é o capítulo do meio da “Trilogia Vingança” de Park, que começa com “Simpatia pelo Sr. Vingança” e termina com “Senhora Vingança.” Esta é notavelmente a única entrada que não apresentam a palavra “vingança” no título.
A vingança é certamente uma força motriz na trama de “Oldboy”, pois Oh Dae-su e Mi-do partem em busca do responsável por aprisioná-lo em um quarto de hotel por 15 anos, sendo sua única ligação com o mundo exterior. uma porta de cachorro para entregas de refeições. No entanto, o final, que discutiremos aqui com spoilers completoscoloca mais foco em viver com seus próprios erros, em vez de se vingar fútilmente daqueles que o prejudicaram.
‘Demasiados erros’
Antes de escapar de sua cela de hotel, fazer um tour de degustação de bolinhos e pegar um martelo para uma influente luta de corredor de um só golpe, Oh Dae-su é deixado para quebrar seu cérebro para saber quem pode guardar um rancor grande o suficiente para colocá-lo em confinamento por tanto tempo. Ele faz uma lista de todas as pessoas que já ofendeu – e é mais longa do que ele pensava que seria. “Era tanto meu diário da prisão quanto a autobiografia de minhas más ações”, diz ele. “Pensei que tinha vivido uma vida normal, mas havia muita transgressão.”
Isso convida o espectador a considerar sua própria vida, já que Oh Dae-su é o personagem principal e somos treinados para nos identificar com ele. “Oldboy” faz alusão ao mulherengo de Oh Dae-su e mostra que ele é um pai ruim que perde o aniversário de sua filha e é preso por conduta bêbada e desordeira. Na superfície, isso empalidece em comparação com os pecados de seu captor, que se revela ser Lee Woo-jin (Yoo Ji-tae), um homem rico com uma vingança pessoal contra ele que remonta a quando eles estavam no ensino médio. e Oh Dae-su testemunhou Lee Woo-jin envolvido em um ato incestuoso com sua irmã.
O incesto é um assunto difícil, mas embora possa aumentar o efeito geral chocante de “Oldboy”, serve ao propósito narrativo de ser um tabu em todas as culturas. Isso permite que Park o use como uma espécie de significante universal para algo que está errado, na medida em que é socialmente inaceitável, se não totalmente ilegal, e pode levar a distúrbios genéticos. Ele atribui um estigma a Lee Woo-jin, que também orquestra o assassinato da esposa de Oh Dae-su e o incrimina por isso. No entanto, o final vira a mesa e mostra que Oh Dae-su também cometeu incesto sem saber.
‘Um pecado imperdoável’
“Oldboy” oferece a citação: “Seja uma pedra ou um grão de areia, na água eles afundam da mesma forma”, o que sugere, no contexto do filme, que uma forma de culpa é a mesma que outra em seu poder para condenar. Ao manter Oh Dae-su em cativeiro por tempo suficiente para Mi-do, sua própria filha, crescer, e depois programá-los para atração mútua com uma sugestão pós-hipnótica, Lee Woo-jin força Oh Dae-su a andar uma milha em os sapatos dele. Agora, Oh Dae-su também carrega a vergonha do incesto, e qualquer julgamento que ele possa fazer contra Lee Woo-jin é um julgamento contra si mesmo.
É uma maneira de fazer Oh Dae-su contar com a hipocrisia da natureza humana: como as pessoas são muito rápidas em encontrar falhas nos outros enquanto fecham os olhos para suas próprias falhas. O terrível conhecimento de seu crime – e o medo de que Mi-do descubra que ela também foi uma parte involuntária do incesto – deixa Oh Dae-su humilhado e verdadeiramente, violentamente penitente, disposto a se rebaixar na casa de Lee Woo-jin. pés e pedir misericórdia. Ele reconhece: “Eu cometi um pecado imperdoável contra sua irmã. E também te fiz mal”.
Oh Dae-su não poderia saber o efeito cascata de suas palavras na escola, que seus lábios soltos e a simples fofoca que eles proferiam destruiriam a vida da irmã de Lee Woo-jin, levando-a a cometer suicídio. Na verdade, Oh Dae-su nem se lembra dela ou de Lee Woo-jin em seu inventário inicial de pessoas que ele enganou. Isso não muda o fato de que ela se tornou uma vítima do descuido dele, como se ele tivesse causado a morte acidental de alguém. Do ponto de vista de Lee Woo-jin, a morte de sua irmã é tão injusta quanto a severidade da punição de Oh Dae-su.
Oh Dae Su Rex
Tanto Oh Dae-su quanto Lee Woo-jin são alimentados por um desejo de vingança, e depois que ele realiza a sua, Lee Woo-jin não tem mais nada para viver. De sua parte, Oh Dae-su permanece dividido entre ameaças de represália e uma contrição tão pesada que o faz cortar a própria língua para que ela nunca mais abane.
Essa ação impensável é uma das várias coisas que alinham “Oldboy” com a tragédia grega, especificamente, a peça de Sófocles “Édipo Rei” ou “Édipo Rei”, na qual o rei de Tebas corta seus próprios olhos depois de saber que ele é casado inadvertidamente sua mãe depois de matar seu pai no cumprimento de uma profecia. Enquanto filmava “Thirst”, seu filme de vampiros sobre um padre católico, Park deu uma entrevista (via Ikonen) onde disse que “nomeou Oh Dae-su em ‘Oldboy’ para lembrar o espectador de Édipo”. Ele descreveu Lee Woo-jin como uma “figura divina” e explicou que a pose de ioga que ele faz visa transmitir a imagem do deus grego Apolo.
Lee Woo-jin chama a si mesmo de “Oh-Dae-su-ologist”, um especialista em Oh Dae-su, e olhando e ouvindo com fotos de vigilância e dispositivos de escuta, ele é capaz de ser onisciente e onisciente em longe. A hipnotizadora também tem poderes quase divinos, pois pode fazer duas pessoas se apaixonarem uma pela outra como a deusa Afrodite, enquanto Mi-do pode ser vista como correspondendo aproximadamente a Antígona, filha de Édipo, que permanece inabalável em seu apoio. dele.
Nenhuma Escola de Cinema observa em sua discussão “Oldboy” que a tragédia grega depende de causa e efeito, uma unidade de ação onde uma coisa leva a outra. Como Édipo, Oh-Dae-su aprende da maneira mais difícil que as ações, mesmo as do passado distante, têm consequências.
‘Vida em uma prisão maior’
Intencional ou não, “Oldboy” também manifesta um sentimento de culpa muito católico, de acordo com a formação religiosa de Park, e pode-se ver nele uma continuação da ideia de pecado original e não-julgamento: remover a trave no próprio olho antes do cisco no de outra pessoa, segundo o Sermão da Montanha de Cristo. Quando Lee Woo-jin vira as costas, Oh Dae-su tenta uma última vez retaliar ativando o controle remoto que deveria desligar o marcapasso de Lee Woo-jin, mas esse suposto ato de vingança apenas amplifica seus próprios pecados – literalmente — enquanto um alto-falante toca com uma gravação dele e Mi-do fazendo sexo.
Antes de se matar, Lee Woo-jin dá a Oh Dae-su uma segunda chance na vida com Mi-do com as palavras de despedida: “Minha irmã e eu sabíamos de tudo, mas ainda nos amávamos. Vocês dois podem fazer o mesmo?” Anteriormente, ele descreveu o mundo fora da cela do hotel de Oh Dae-su como “vida em uma prisão maior”, e esse é o mundo em que todos habitamos.
A verdadeira questão é se Oh Dae-su pode superar sua culpa e desfrutar de um final feliz com Mi-do. Ele começou um boato que virou uma bola de neve, mas a brancura do cenário de neve final em “Oldboy” sugere a ideia de uma lousa em branco. “Mesmo que eu não seja melhor que uma fera”, Oh Dae-su pergunta retoricamente, “não tenho o direito de viver?”
Ele convoca o hipnotizador para fazer um número em sua cabeça novamente, desta vez dividindo sua psique em duas, com apenas a metade monstruosa de sua natureza dual consciente do segredo do incesto. Park deixa aberto à interpretação se a hipnose realmente funcionou quando Mi-do reitera seu amor por Oh Dae-su, e ele sorri, depois estremece.
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